河北高学成
《普天乐·春日多雪》是元代北曲作家王仲元所作的散曲，选入《元曲三百首》。此曲描写西湖初春雪天的景象，宛如一幅清新淡雅的水墨画，别有一番韵致；湖上白天阴云密布，就像江天暮色，迷迷蒙蒙。通往孤山的路上行人稀少，显得冷冷清清；刘桥上积雪覆盖，望过去也模模糊糊。末三句作虚笔。在这样朦朦胧胧的迷人景色中，恍若置身梦境，仿佛瞥见了游春的杜甫，又疑是踏雪寻梅的孟浩然，还有以“梅妻鹤子”著称的林逋好像也来了，此为画笔不到处。
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原文
普天乐·春日多雪①
无一日惠风②和，常四野彤云③布。那里肯妆金点翠，只待要迸玉筛珠。这其间湖景阴，恰便似“江天暮”④。冷清清孤山⑤路，六桥迷雪压模糊。瞥见游春杜甫⑥，只疑是寻梅浩然⑦，莫不是相访林逋⑧。
注释
①多雪：原作“多雨”，据曲文内容改。
②惠风：春日的和风。
③彤云：浓暗的阴云，多出现于雪前。
④“江天暮”：“江天暮雪”的简称，为“潇湘八景”之一，至元人时已成为习语。
⑤孤山：及下句的“六桥”，均在杭州西湖。
⑥游春杜甫：杜甫有“三月三日天气新”、“黄四娘家花满蹊”一类诗句，元人即附会出“杜甫游春”故事，且编为杂剧。
⑦寻梅浩然：元人间流传“孟浩然踏雪寻梅”故事，亦形诸杂剧。孟浩然，唐代诗人。
⑧相访林逋：指观赏梅花。林逋为北宋高士，隐居西湖孤山，植梅畜鹤，并以梅诗著名。
翻译
虽说已是春令，却从不见和煦的春风，但只见四周天空中浓暗的阴云低压。老天爷并不肯妆点出明媚的春景，只一味地把雪片雪珠喷洒。这段时期西湖阴阴沉沉，就好像《江天暮雪》的潇湘图画。孤山路上冷清清的，六桥上堆满积雪，迷漾漾难以明察。乍望见出来游春的人儿，那是诗人杜甫，还是孟浩然来探赏梅花？抑或是去寻访梅妻鹤子的林处士吧？
赏析
本篇的题目，《全元散曲》作“春日多雨”。查《乐府群珠》明钞本，“雨”字是清楚的，其下部则漫漶模糊了。然而试读全曲，明明白白咏的是“多雪”而非“多雨”。
首句的“惠风”，是春风的别名，昔日王羲之三月上巳与群贤毕集兰亭，就说过：“是日也，天朗气清，惠风和畅。”而“彤云”可用作解释下雪前的阴云，《水浒传·林教头风雪山神庙》：“正是严冬天气，彤云密布，朔风渐起，却早纷纷扬扬卷下一天大雪来。”首句是“无一日”，次句是“常四野”，“春日多雪”的题面展露无遗。三、四两句，“妆金点翠”扣春日，“进玉筛珠”扣多雪，“金”、“翠”、“玉”、“珠”都是珠光宝气的同类，化用得十分巧妙。五句的“湖景阴”是西湖的实景，同六句的“江天暮”情形相似，大雪天云层像黑沉沉的铅条，确有“暮”的错觉。妙在“江天暮”本身还隐藏着一个歇后语“雪”字，“江天暮雪”是《潇湘八景》的一幅画名，元人无不耳熟能详。这两句不仅再度关合“多雪”，而且表示出了西湖这反常的春日仍带有图画的意味，转出了以下两句实景的具体描绘。春间多雪，不仅寒意袭人，一路的积雪也使行人望而却步，造成了“孤山路”的“冷清清”；而六桥依次拱起于苏堤之上，平日颇为醒目，此时却“迷”了起来，作品解释得很清楚，这正是因为“雪压模糊”的缘故。“孤山”、“六桥”，一向是赏春的好去处，曲子特意铺写这两处，又回应了题面的“春日”。小令至此犹不满足，又抓住冷清清路上的一名游人，连用了“游春杜甫”、“寻梅浩然”、“相访林逋”的三组比拟。这三者都是元人流行的传说和习语，如马致远《一枝花·春情》：“本待学煮海张生，生扭做游春杜甫。”《拨不断》：“孟襄阳，兴何狂，冻骑驴灞陵桥上，便纵有些梅花入梦香……”杨朝英《水仙子》：“雪晴天地一冰壶，竞往西湖探老逋。”“探老逋”的目的也是为了乘雪赏梅。“游春杜甫”变成了“寻梅浩然”，郊野踏青改作了“相访林逋”，“春日”、“多雪”的两面就都反映出来了。这种种明言及暗示的扣题手法，充分体现了元散曲文人追求新巧的习尚。